Première de couverture

Le Carnaval op. 9, commencé ici, poursuit ses secousses sismiques avec « Réplique », dialogue ternaire en sol mineur dont Irakly Avaliani met en lumière

• les effets d’écho,
• la légèreté et
• la tension entre l’évanescence des doubles croches aux allures d’appogiatures et l’espèce de fatalisme qui, malgré des efforts d’élévation, entraîne la mélodie dans une marche descendante.

L’énigmatique et inattendu « Sphynx » donne à entendre les notes matricielles (celles

• de SCHumAnn,
• d’AsCH et
• d’ASCH)

selon trois modes complémentaires :

• dans l’ultragrave,
• avec des cordes aiguës étouffées faisant sonner le piano comme un clavecin, et
• auréolées d’une résonance magnétique.

« Papillons » garde deux bémols à l’armature mais passe en binaire et enclenche la surmultipliée « prestissimo ». La musique émerge des profondeurs avec

• tonicité,
• fluidité et même
• explosivité.

Les « Lettres dansantes », enchaînées, poursuivent la cavalcade

• en Mi bémol,
• à trois temps et
• encore presto.

Les notes

• sautillent,
• se bousculent et
• se répètent

dans manière de ronde qui propulse « Chiarina », l’hommage à Clara

• en mineur,
• à trois temps et
• « passionato ».

La valse se pare

• de l’emphase des octaves,
• de l’émotion des notes répétées et
• du ressassement de la reprise qui envenime le propos.

Sans concession, l’interprète capture la vigueur de l’épisode en évitant la gnagnantise – le romantisme, ce n’est pas l’eau de rose, c’est la virulence pimentée des sentiments. Le portrait de « Chopin », un allegro en La bémol à six temps, égrène une mélodie simple sur des arpèges bavards de la main gauche.

• La richesse de l’harmonisation,
• la finesse des nuances piano obtenues par l’interprète, et
• cette grâce schumanienne pour évoquer sans surligner

séduisent l’esprit plus encore qu’elles ne charment l’oreille. À suivre !

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